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2008年5月16日星期五

Trierer Dom 的历史

内容主要翻译自这里,略有改动。作为内容丰富了Wiki辞条

根据
Rheims 僧侣 Altman of Hautvillers 的叙述,皇后 Helena(罗马第一个基督教皇帝 Constantine 的生母)把她住宅的一部分遗留下来建造一座主教教堂,并命名为 St. Peter。其他的一些故事告诉我们主教 Agritius 把“Helena 的住宅”变成了一座教堂。考古研究证实大教堂下面有一处遗址,并且保存着一个 70 平方米的屋顶壁画。我们能在主教教堂博物馆看到重新拼接的壁画,这是晚期罗马壁画的实例。

阿尔卑斯山以北基督教的起点:基督教群体的第一个教堂

基督教社群于公元 270 年左右出现在特里尔。最早的主教为 EuchariusValerius Maternus。最先的集会地点可能是在城墙里的一个住宅教堂。311 年的宽容法案(Edict of Tolerance)和康斯坦丁大帝(Emperor Constantine)与米兰的李西尼乌斯(Licinius in Milan)在 313 年达成的共识保证了持续至今的基督教信仰自由。在主教 Agritius 时期(最早的记载是公元 314 年)一个大型的罗马长方形教堂(basilica)在一座房屋的基础上被建造起来。可以在大教堂信息处下面看到这座教堂的遗迹。

在主教 Maximinus329 346 年)时期,最初的长方形教堂被向北,向动扩建,成为一座巨大的教堂复合体:包括四座方形教堂、一座洗礼池和许多附属建筑。特里尔的教堂复合体成为四世纪最大的教堂复合体之一。在公元 340 年以后,正方广场,一个新建筑在大教堂的区域建设起来。它的外墙至今仍是大教堂的核心部分。

中世纪的大教堂

古老的教堂综合体在5世纪前半期的日尔曼民族大迁移的混乱中被摧毁。主教 Nicetius(去世于 561 年)用“意大利泥瓦匠”重建了正方广场和一部分教堂的北部。维京人在 882 年的入侵带来了一次新的毁坏。在大主教 Egbert(去世于 993 年)就职之后,只有大主教 Poppo von Babenberg(去世于1047年)及其继任者能够完成对教堂的翻新,包括地窖和新的西部:一个撒利-法兰克建筑的杰作。 1196 年,在原来罗马方形广场建筑的东围墙上建造了新的罗马风格的唱诗席及其地下室。接着,在大教堂建造了一个圆顶。在 13 世纪,新的圣母堂在原来被摧毁的南教堂上建造起来。教堂的回廊也在那个时候被建立起来的。在大主教 Balduin(去世于 1354 年)时期建造了两座修长的东塔楼。但是西南塔楼直到1515年才被建立起来。教堂内部的重要的中世纪装饰元素被保留下来:唱诗席的墙壁,墓碑,建筑雕塑。那些墓碑告诉我们,在中世纪,这座大教堂是中世纪特里尔主教的墓葬地。

巴洛克时期的大教堂

三十年战争结束后,大主教 Carl Casper von der Leyen(去世于 1676 年)开始翻新大教堂。他的继任者,大主教 Johann Hugo von Orsbeck(去世于 1711 年)在东边罗马式唱诗席上建设了祭坛结构,并且在东唱诗席的中后部修建了遗迹小礼拜堂(大约1700年)。1717 年教堂遭受大火之后,大规模的改造成为必须。在 18 世纪,大教堂的改建包括了:新的祭坛,巴洛克式墓碑,一个熟铁制作的唱诗席屏风和一个“燕巢”管风琴。

大教堂的今天:一个活跃的信仰中心

早在 19 世纪,最初旨在回复大教堂中世纪面貌的大规模修复就开始了。最后的对大教堂的重修在 1960 1974 年。不仅大面积的翻新了建筑,而且大教堂的内部也重新构思了。根据梵蒂冈第二委员会(The Second Vatican Council)的礼拜仪式章程,祭坛区域被重新设计。在 1974 5 1 日,新的祭坛被宣布为圣地,大教堂对信徒开放。

从黑城门看 Trier Dom

正面(西面)

教堂内部(自西向东)

教堂内部(自东向西)

罗马式圆拱

西唱诗席的有巴洛克式雕塑的圆顶

燕巢管风琴

巴洛克式墓碑(?)

回廊

2008年5月7日星期三

b 小调弥撒(翻译自英文 WIKI)

原文在此

b 小调弥撒》是巴赫写作的一首拉丁弥撒套曲。尽管有些部分完成于1724年,但是这个作品于1749年才被编写成现在的样子,仅在作曲家去世前一年。

背景
巴赫并没有给着部作品起标题,但是在乐谱上,在这首四部拉丁弥撒的每一部分都有自己标题——《乞怜经 (Kyrie)》、《荣耀经 (Gloria)》、《信经 Credo)》和《圣哉经 Sanctus),和撒那 (Hosanna),祝福经 (Benedictus),羔羊经 (Agnus Dei)》——并被简单的放在一起。事实上,不同的部分对于演出者的数量和安排都不相同,有人怀疑巴赫从来没有希望整个演出这四个部分。另一方面,这些部分被从一到四编号,并且,巴赫通常的结束形式(S.D.G = Soli Deo Gloria 唯独荣耀上帝)只出现在 Dona Nobis Pacem(第四部分的最后一段)的末尾。无论怎样,这部作品呈现了有力且统一的音乐体验。由于这部作品的长度(几乎两个小时),它几乎没有作为教堂礼拜仪式的一部分演出过。

巴赫是一个虔诚的路德派信徒,写作了这样巨大的拉丁弥撒作品(罗马天主教传统礼拜仪式的一部分)表面上看来非常奇怪,但是必须注意巴赫时代的路德派教堂经常保留拉丁弥撒。巴赫自己至少创作过四首别的短一些的弥撒,并保存至今。马丁·路德在路德派修订版的罗马弥撒中接受了乞怜经 (Kyrie)、荣归主颂 (Gloria in Excelsis)、尼西亚信经 (Nicene Creed) 和圣哉经 Sanctus)。巴赫创作了四首短弥撒(包括上面的两个部分)为礼拜仪式之用。巴赫对标准的天主教礼拜经文做了一个微小的但是十分重要的修改:传统天主教弥撒是“神圣的主……天堂和世间充满你的光辉 (Gloria tua)”,而巴赫使用的是路德派的变体“天堂和世间充满的光辉 (gloria ejus)”。

年表
根据梅勒斯 (Mellers),各部的创作年代不是非常清楚。
  • 《圣哉经》创作于 1724 年。
  • 《乞怜经》和《荣耀经》创作于 1733 年。前者是为了选帝侯强壮的奥古斯图斯 (Augustus the Strong,去世于173321) 的逝世;后者是为了庆祝他的继任者萨克森选帝侯,后来的波兰国王奥古斯图斯三世 (Augustus III of Poland) 就职,这位选帝侯为了登上波兰王位皈依了天主教。巴赫将这两部分作为一首弥撒(BWV 232a)呈献给了奥古斯图斯(标注日期为1733727日),希望能得到“萨克森选帝侯宫廷作曲家”的称号,并且抱怨在莱比锡无辜的受到一个又一个伤害。1733年,这两部分可能在受呈献人没有出席的情况下在德累斯顿的索菲教堂演出,威廉·弗里德曼·巴赫 (Wilhelm Friedemann Bach) 6月成为了那里的管风琴师。然而在1734年,在国王夫妇出席的情况下,巴赫上演了一个世俗康塔塔 dramma per musica 向奥古斯图斯致敬。这个作品的第一主题和《和撒那》是一样的。
  • 《信经》完成于1732年。
  • 17481749年,巴赫抄写了作品的总谱。
尽管作品中只有不多的几部分被明确认定使用了早前的音乐,但是有些学者如约舒亚里·夫金 (Joshua Rifkin) 相信作品的大部分使用了先前的音乐(主要根据手稿证据和作曲模型)。这之中仅有的例外是《乞怜经》开始的四个音符,《信经》的 Confiteor 部分,这两处都在手稿上有涂抹和修改。

地位
b 小调弥撒》被认为和《赋格的艺术》属于同一个范畴,即巴赫毕生对声乐的深刻探索的总结。它被认为是古典音乐的一个高峰。阿尔贝托·巴索 (Alberto Basso) 如下评价这部作品:“《b 小调弥撒》是毕生的奉献:出于‘外交’上的原因开始于1733年,完成于巴赫一生最后的岁月——那时他已经失明。这部不朽的作品综合了这位莱比锡的合唱指挥每一个体裁上和技术上对音乐的贡献。它也是天主教的赞颂和路德宗对十字崇拜的最令人惊奇的相遇。”它还在 19 世纪被汉斯-乔治·那格里 (Hans-Georg Nägeli) 描述为“所有时代,所有人的最伟大的艺术品。”尽管从来没有被演出,它的重要性被一些巴赫的伟大的后继者所意识到——19 世纪早期的弗克尔 (Forkel) 和海顿 (Hyden) 都拥有拷贝,贝多芬曾两次尝试获得乐谱。

卡尔·菲利普·巴赫对他父亲的弥撒手稿做了注解和改正,并且也加入了自己的修改。由于这个和其他的原因,《b 小调弥撒》对于编辑者来说是一个巨大的挑战,不同的版本可以存在本质的变化。手稿现存柏林国家图书馆。

演出情况
1786年,巴赫去世后36年,他的儿子卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫在汉堡的一个慈善音乐会上演出了《信经》部分。学者认为直到 19 世纪中叶才有完整的作品上演。根据巴赫学者约翰·布特,“没有确凿的证据证明在 1859 年莱比锡的 Riedel-Verein
之前有完整的演出。”


2008年5月5日星期一

Oboe d'amore 翻译自英语 wiki

原文在此


Oboe d’amore 意大利语的意思是爱之双簧管 (oboe of love),也被称为 oboe d’amour。她是一种有两个簧片的木管乐器,与双簧管非常类似。与双簧管相比较,她的个头略大,音色少了一分坚定,多的是安宁和平静。她被认为是双簧管家族种的女中音。Oboe d’amore 是一种移调乐器,发音比非移调乐曲低三个半音,也就是说它的C就是定调乐器里的A。


Oboe d’amore 发明于十八世纪,首次被 Christoph Graupner 用于 Wie wunderbar ist Gottes Güt. Johann Sebastian Bach 为她写了许多作品:一首协奏曲,很多康塔塔,还有 B 小调弥撒中的乐章 In Spiritum SanctumGeorg Philipp Telemann 也偶尔使用她。


十八世纪晚期后,Oboe d’amore 的流行程度逐渐降温。此后100年都没有被使用过,直到十九世纪晚期被 Richard Strauss(比如在 Symphonia Domestica 表现小孩),Claude Debussy(比如在 Gigues Oboe d’amore 有一长段独奏),Maurice RavelFrederick Delius 等作曲家重新使用。在 Toru Takemitsu's Vers, L'Arc-en-Ciel, Palma, 中我们能听到她的演奏,但是最著名的应该是 Maurice Ravel Boléro 中的运用:Oboe d’amore 跟随降 E 调单簧管第二次演奏主题。


很少有人仅仅专注于 Oboe d’amore 并且成为演奏这种乐器的代表人物。也许,最出名的是出生于英国的 Jennifer Paull。她在伦敦学习双簧管,但是沉醉于 oboe d’moare,并且录制了许多这种乐器的 CD


现代的 Oboe d’amore 制作者有 T W Howarth,巴黎的 F Loree。还有其他法国制作者 RigoutatFossati Marigaux。一件全新的乐器花费大概 5000 英镑(2008年价格),可以比得上一个新英国管。这个特点,加上这个乐器很少被演奏,意味着很多双簧管演奏者都没有自己的 Oboe d’amore,只是在演奏的时候租用一个。


2008年1月23日星期三

Speyer Imperial Cathedral - A Spiritual Guide

这篇文章翻译自小册子 "The Imperial Cathedral of Speyer - A Spiritual Guide" 。这个小册子的英文版可以在大教堂免费拿到。照片为译者(就是俺)所摄。转载请注明出处。

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Speyer 帝国大教堂(Imperial Cathedral

在艺术史上被称为最伟大的罗马式教堂(10301124)。从文明史的角度,这个大教堂反映了中世纪的皇权。从一开始到现在,这个教堂一直是一座主教教堂。尽管艺术、历史和宗教被紧密的联系在了一起并且被考虑为一个整体,这个小册子试图帮助你理解这座建筑物特别的宗教信息。

正面(The Facade

圣经的最后一章——The apocalypse of John 描述了新耶路撒冷每个方向都有三个入口 (?)。这个大教堂在最西端也有三个入口,人们希望它成为上帝的圣城的影子。(Figure:教堂正面

在中央入口的上方,你可以看见五个雕塑。从左到右是:1,大教堂的守护者,大殉教者 Stephanus2,德国的守护者大天使 Michael3Mary,上帝之母,“Patrona Spirensis”,这个教堂是献给她的。4,施洗者约翰,这个教堂是教区的主要洗礼地;5Bernard de Clairvaux,中世纪时他是这个大教堂的最著名的访问者。在入口上方一个圆形的玫瑰窗是神的标志(A symbol of the divine)。耶稣基督位于玫瑰的中心,象征了他是世间万物的中心,我们的生活目标。这个玫瑰著名在四周作为世间生物标志的形象。在四角你能看见四个福音传道者的形象(鹰、天使、狮子、公牛),他们作为俗世的使者,传播在他们的四个福音中的上天的信息。(Figure:五个雕像和玫瑰窗

门廊(The Porch

如果你走过三个入口中的一个,你将来到巨大的门廊。大教堂的西端像一个城墙那样保护着大教堂(from the west side)。在中世纪,西方是日落的、黑暗的和充满罪恶的地方。访问者从西方到达,穿过教堂来到东方。在穿过教堂的过程中要把疾病和黑暗留在身后,找到救世主、光明。

大门(The Portal

门廊有三个入口,大教堂只有一个大门。为数众多的进到门廊的人只能从唯一的大门一个接一个的进入大教堂。这正如耶稣在福音中谈到的狭窄的天堂大门。令人印象深刻的是,大门被嵌入到7米厚的墙中(and is the narrowest place)。阶梯状的门围(step portal)里外各有六层,共计十二层。这个数字是完美的象征。

在教堂大门的上方写着《约翰福音》中基督的告别谈话 ”Ut unum sint” (May they all be one!) 正如这个教堂是东西教会大分裂(1054)之前最后一个建造的重要教堂,它是教会团结的纪念。

大教堂的大门(1971)本身是一个用铜铸的训诫。底部的浮雕展示了一些《旧约全书》中的描写,特别是《创世纪》中世界的创造。顶部的浮雕展示了耶稣的一生和《新约全书》中的一些场景。记住世界的创造和救世的完成,朝圣者可以开始穿过大教堂了。

中殿(The Central Nave

走过狭窄的大门,人们就看到了巨大壮观的中殿。与MainzWorms的大教堂不同,Speyer的大教堂只有一个唱诗班席位。。。。

走过中殿时,您能注意到中殿在两侧各有十二根柱子,这个教堂是建在十二使徒的教诲上的。

向上看你能看到相邻的拱廊被连接为一个拱顶。所以教堂共有六个大拱顶。在中世纪,这是地狱的象征。它们也标志了六天的创世。(Figure:抬头望见的两个拱廊和三个拱顶)

贞洁的Marythe Patrona Spirensis,也是萨利(Salian)王朝(Conrad II 1025-1039是这个王朝的一个皇帝)的神圣守护者。May将陪伴人们穿过中殿。在窗户下面壁画展示了贞洁的Mary的一生。在地上,依次可见四个铭牌:”o Clemens, o pia, o dulcis, virgo Maria”。据说 Bernard de Clairvaux 在访问 Speyer 大教堂时将这些话加入到 the Salve Regina ("Salve Regina" is one of four Marian antiphons sung at different seasons within the Christian liturgical calendar of the Western Churches.) 中。一个醒目的 Mary 的雕像在唱诗班席的入口处欢迎人们。如果你来到中殿的尽头,你要决定时继续上台阶还是下台阶:向上你能看到庄严的解题阶梯经过皇家唱诗班席到达 Crossing。向下你将通过南或被走廊达到地下室。(Figure上:拱廊、窗、壁画。Figure下:中殿尽头相东,可见 Mary 的雕像,Conrad II 的皇冠的巨大的复制品,也可见十字交叉和半圆型后殿

地下室(The Crypt

地下室是这个大教堂最古老的一部分。教堂就是以其为地基修建的。那些以红和白砂岩建造的富有美妙韵律的柱子,柔和的灯光,带领人们进入一个安静的地方。在教堂圆型后殿之下的部分,你能发现这个大教堂的古老的洗礼池。现在你能访问 Salian Stauffen 王朝的国王和皇帝们的陵墓。开始时,帝国大教堂时作为皇帝们的陵墓使用的。在大教堂中长眠不仅表达了宗教上的态度,而且表达了他们坚定的信念:以耶稣基督的名义和意旨行使权力。在1025年,Conrad II 的加冕仪式中,Mainz的大主教告诉这位德国皇帝:“你是基督的代理”。并且皇冠上被铭刻了这样的名言:“通过我君主的权力”(Pr 8, 15)。在中世纪,这个名言是验证了耶稣自己:“王中之王”(Rv 19, 16)。帝国陵墓提醒人们君主行使权力的庄严。他们不仅承担了对人类的责任,而且程度了对神的责任。在神的谕旨下,世俗权力的行使仅仅是一个祝福。这就是地下室给我们传达的信息。在中殿你能看到 Conrad II 的皇冠的巨大的复制品,这个复制品也表明了帝国陵墓的位置。(Figure上:中间是洗礼池。Figure中:陵墓入口。Figure下:陵墓中的棺材)

十字交叉(The Crossing

如果我们穿过中殿之后继续向前,通过有帝王气派的阶梯,到达十字交叉。在这里,大殿向所有的方向展开。向左和向右,是大教堂巨大的十字耳堂。现在你能最好的观察十字型的大殿。十字是刑具的符号,也是从死亡中复生的标志,祝福的标志。大教堂里,十字交叉是在严峻考验中和基督同死,被基督重新创生的基督徒的栖所。如果六个拱顶是创世纪的六天的标志,巨大的圆顶是天堂的标志,它在十字交叉的顶上打开。

这个圆顶是第七天——星期日的象征。这一天被认为是休息和拯救的一天。

圆顶是八角型的。你看到的数字是八——七加一,因为基督徒崇敬真正的休息日,星期日,星期六之后的那天,在犹太人崇敬的安息日之后。星期日是复活的一日,并因此是创世完成的一天。这正是数字八试图表达的。星期日是一周之后的第一天,也是第八天。每个星期日都是开始标志和耶稣基督的救赎完成的标志。在圆顶的正下方是祭坛,基督的标志,并且是庆祝圣餐的地方,我们的拯救的神秘的展示。

唱诗席和半圆型后殿(Choir and apse

细分出的唱诗席和半圆形后殿形成了教堂的最东端。唱诗席和半圆形后殿是基督教的符号,是教堂的头。正像光从头到脚是整个身体充满活力,在早上,阳光从大教堂东方的窗子洒入教堂。所以唱诗席是留给主教的。在这,他进行神圣的法事。(together with the diocesan chapter

所以唱诗席是每个从黑暗中来的,向往光明的来访者的目标。由于一些其他的原因,唱诗席是洒向西方的光源。每个早晨,这光充满新耶路撒冷——这个城市的一些景象被画在大教堂中——直到基督是万物,基督在万物之中。(Figure:后殿)

St. Afra小礼拜堂(St. Afra Chapel

在左侧走廊的尽头,你能看到St. Afra小礼拜堂。天使 Gabriel 的天使报喜雕像提醒人们耶稣化为人的开始。因为Mary的顺从,圣子变为人。所以St. Afra小礼拜堂是作为圣事(sacrament)小礼拜堂使用的。这是圣餐敬拜和沉默祈祷的地方。

St. Martin 洗礼池(Baptistery St. Martin

在右边走廊的尽头,你能看到洗礼池。它提醒你记得自己的洗礼,并且提醒你记得自己的作为一个基督徒的誓言。

St. Catherine 小礼拜堂(St. Catherine Chapel

你能在右侧走廊的尽头找到 St. Catherine 小礼拜堂,在洗礼池的上方,经过唱诗席。它是这个大教堂的纪念礼拜堂。它坐落在洗礼池上方,也是忏悔的地方。那些我们的忏悔将提醒我们作为基督徒受洗时留下的誓言。